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Los genios del bosque en la selva de metal por Manuel Bausc El novísimo centro del universo bilbaíno es la ilógica y bella estructura de metal del Museo Guggenheim. Los pocos kilómetros que lo separan de bosque de Oma son en realidad una distancia cósmica. Si el barco se hubiera varado en el bosque o el bosque creciese dentro del titanio, entonces el arte buscaría la armonía de su locura. El bosque y el titanio son hoy los extremos que no se tocan de una realidad táctil. Bellos extremados y bellos valientes ambos, osados y opuestos. El gris que no es gris y es color de la ría negra se enfrenta a la paleta de colores que es verde que es bosque.
La libertad vigilada y cotizada en el mercado de Gehry es libertad desnuda y sin precio en los pinos de Ibarrola. En la gran nave aséptica no podemos pasar de la carísima línea amarilla para ver los picassos imitados por Pablo y los modiglianis imitados por Amadeo que hemos visto tantas veces. En el bosque tu mano desnuda siente las rugosidades de la pintura en el tronco del árbol, y huele a tierra húmeda. La grandilocuente fachada del corazón vacío nos exige adoración, mientras que el corazón del bosque palpita con nuestro juego íntimo. Al Guggenheim de Gehry le sobran los cuadros, existe sin ellos, igual que el bosque de Ibarrola conmueve sin libro de instrucciones.
El Guggenheim es un burro en un garaje, que cocea despistado a los bosques del arte vasco. En su tienda de dos plantas el Guggenheim vende arte cosmopolita en la selva de metal. El arte además de su cualidad material posee un alma inaprehensible. Y el bosque de Oma tiene este espíritu inefable, como esa especie de genios que animan el bosque aunque nunca los veamos. Los altos fondos del Guggenheim, aunque materialmente arte en mayúsculas, carecen de la emoción y del misterio de la fantasía que nos ha despertado las botas mojadas entre los arboles de Oma.
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